风格图鉴
年代
1950–1975
发源地
苏黎世 · 巴塞尔
关键词
网格 · 客观 · 无衬线

SwissStyle

瑞士风 / 国际主义字体排印风格

01定义

用数学化的网格和中性的字体组织信息,让内容本身说话。

核心理念

1

客观

设计师退到幕后,不加个人趣味和装饰,只负责把信息清晰地传达出去。

2

秩序

网格是一切决策的依据:位置、尺寸、间距都可以用数字解释。

3

普适

跨越语言和文化都能读懂,所以它成了跨国企业和公共导视的通用语言。

02历史脉络

诞生的故事

瑞士有德语、法语、意大利语和罗曼什语四种国家语言。一张海报、一份说明书,常常要并排印上两三种语言,而各语言的词长、语序都不一样。用传统的居中加装饰来排,版面很快就乱成一团。

二战后,瑞士作为中立国保持着完整的工业。巴塞尔的化工制药企业和精密制造业要把产品卖向世界,需要一种不依赖任何一种语言或民族趣味的视觉语言。现代主义的种子早已埋下:扬·奇肖尔德在 1933 年为躲避纳粹迁居巴塞尔,把“新字体排印”的理念带到了瑞士。

设计师们给出的答案是一套系统:用网格划分版面,任何语言的文字都能放进同样的栏里;用不带民族和时代色彩的无衬线字体;用客观的照片代替插画。信息像数学一样有序,于是能跨越语言被读懂。

这种为多语言而生的方法,后来被称为“国际主义字体排印风格”,并很自然地走向了全世界。

时间线

  1. 1928

    扬·奇肖尔德出版《新字体排印》,主张非对称版式与无衬线字体,奠定理论基础。

  2. 1940s

    巴塞尔设计学院(埃米尔·鲁德、阿明·霍夫曼)与苏黎世工艺美术学校成为两大教学中心。

  3. 1957

    Neue Haas Grotesk(1960 年更名为 Helvetica)与 Univers 相继发布。

  4. 1958

    《Neue Grafik》杂志在苏黎世创刊,以三语系统传播这一理念。

  5. 1960s

    成为跨国企业形象与机场、地铁导视的通用语言,向全世界输出。

  6. 1981

    约瑟夫·米勒-布罗克曼出版《平面设计中的网格系统》,至今仍是网格的教科书。

03视觉基因

3.1

网格

版面被划分为等宽的栏和统一的基线,每一个元素都吸附在网格上。点右下角的按钮,随时显示本页的网格。

3.2

字体

只用无衬线的 Grotesk 字体,左对齐、右侧自然参差;层级靠字号和字重拉开,而不是换字体。

3.3

色彩

黑白为底,配一种强烈的原色,通常是红。颜色用来区分信息,不用来装饰。

3.4

构图

不对称的平衡。大面积留白不是“空着”,而是主动的结构。

3.5

图像

客观的黑白摄影,或纯粹的几何抽象。拒绝装饰性插画。

04展示载体

musica vivaKonzertsaal ZürichMittwoch, 14. März20.15 UhrNeue MusikStrawinsky · WebernBartók · HoneggerVorverkauf ab 1. März

音乐会海报

瑞士风最经典的载体。用几何形的节奏隐喻音乐,文字信息严格排在网格的栏内。

7Gleis 7–12Voies · Binari · Platforms→
←Ausgang BahnhofstrasseSortie · Uscita · Exit
✈FlughafenAéroport · Aeroporto · Airport↑

导视系统

车站和机场需要在几秒内被读懂,而这正是瑞士风的强项:高对比、无衬线、零装饰。

05网格实验室

调整下面的参数,看规则怎样约束版面,又在什么时候“破功”。

对齐
强调色

✓ 这是瑞士风:网格清晰、左对齐、层级分明。

Form
und
Funktion

Ausstellung
Kunstgewerbemuseum

12.4.–30.6.
Di–So 10–18 Uhr

06代表人物

  • Josef Müller-Brockmann

    1914–1996Tonhalle 音乐会海报系列

    把网格系统化的人,《平面设计中的网格系统》作者。

  • Armin Hofmann

    1920–2020巴塞尔市立剧院海报

    巴塞尔学派的教育家,以强烈的黑白对比和形式抽象著称。

  • Emil Ruder

    1914–1970《字体排印》(1967)

    强调字体排印的节奏和留白,并最早推广 Univers 字体。

  • Max Miedinger

    1910–1980Helvetica 字体(1957)

    与 Eduard Hoffmann 合作设计了史上最著名的无衬线字体。

  • Wim Crouwel

    1928–2019阿姆斯特丹市立博物馆海报

    荷兰设计师,把网格推向极致,人称 “Mr. Gridnik”。

07正误对照

✓ 这样做

  • 所有元素对齐到网格
  • 左对齐,右侧自然参差
  • 一个字体家族,靠字号和字重分层
  • 把留白当作结构

✗ 别这样

  • 凭感觉“目测”摆放
  • 居中对称,或两端对齐挤出字距空洞
  • 混用多种装饰性字体
  • 用阴影、渐变、花边填满空间

08设计规范

色彩

  • Signal Red#E30613
  • Black#111111
  • Paper#FFFFFF
  • Grey 20#D6D6D6

字体(免费替代)

Inter / Helvetica Neue / Akzidenz-Grotesk / Univers

:root {
  --swiss-red: #E30613;
  --swiss-black: #111;
  --swiss-paper: #fff;
  --font: "Helvetica Neue", Inter, Arial, sans-serif;
  --columns: 12;
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  --baseline: 8px;
}
body { font-family: var(--font); text-align: left; }
.grid {
  display: grid;
  grid-template-columns: repeat(var(--columns), 1fr);
  column-gap: var(--gutter);
}
h1 { font-weight: 700; letter-spacing: -0.04em; line-height: 0.9; }

09当代应用

  1. 01车站、机场与地铁导视
  2. 02企业形象与品牌手册
  3. 03网页与 App 的栅格系统
  4. 04博物馆与文化机构视觉
  5. 05数据可视化与信息图
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